"The bizarre world of the psychosexual mind"

Pasé parte de la mañana viendo posters de películas de terror, giallo y exploitation buscando referencias para un pedazo de arte promocional que queremos llevarnos al FICG26. Estos son algunos de los que me gustaron. (Se colaron uno de Preminger y otro de Haneke.)

Endhiran (The Robot)

Este clip de la película hindú Endhiran me hizo el día:



Y ahora me encuentro este making of de la película, igual de fascinante.

It won't get better unless you get bold.

Guillermo del Toro entrevistado por Mike Fleming:

I’ll tell you. This is the time to be bold. There is a saying in Spanish, ‘The raging river is a fisherman’s gain.’ Which means, when the river is raging, few people jump in, but they bring out a lot of fish.  This is the time to be bold. If we are not, the self fulfilling prophecy is dying. I love that Chris Nolan did Inception. He did it because he can, but I assure you, this was not easy to push through. Whether bold movies succeed or fail, they don’t go unnoticed. Movies that are timid definitely are not succeeding in this time. The problem we have as a craft and artistry medium, we can only hope to be defined by our hearts. This industry gets defined weekend by fucking weekend, and that is as impossible as chronicling your autobiography day by day. You assume certain people in the industry will be lemmings, but the one who has my sympathy is the lemming who steps back and says, 'oh, fuck you all, I’m going to do this other thing.'

William Friedkin

HOY: 7 años... ¡y contando!

Esta noche se llevará a cabo una función especial de todos los cortos que han sido apoyados por el PROMOCINE de Nuevo León. Es un muy buen programa en el que se incluye mi corto "El Quejido", además de otros dos cortos producidos por Lesslye Yin y el trabajo de muchos compañeros. La cita es a las 20:30 hrs en la Cineteca NL y la entrada es gratuita.

Carlos Raygadas:

"La mayoría del cine que se hace en el mundo no es cine, sino básicamente literatura filmada con los medios teatrales, donde lo más importante es contar una buena historia. Esto implica que, por ejemplo, el cine no debería tener escenarios reconstruidos, historias como un fin, o actores conocidos, pues tener estrellas forma parte del show business, que viene del teatro, del burlesque o de la comida del arte, de la tradición más antigua de los actores que se volvían estrellas, algo que es metacine."

Básicamente el discurso que también esgrimen genios locos como Peter Greenaway. No lo comparto, pero es interesante, y además le ha dejado verdaderas joyas como Luz Silenciosa, una película bellísima.

La nota completa la pueden leer en Reforma ($), pero les anexo algunas otras citas de la misma.

"(...) Hay un proceso de asociación sensorial como en la música, la pintura o la fotografía. Y todo eso no constituye una suma, sino una especificidad, la cual, en el cine, todavía está muy lejos del espectador y de lo que se ve, por lo que el cine, a mi juicio, todavía no despega y debe evolucionar muchísimo."

"Cuando el cine es literatura ilustrada, el cómo parece ser lo importante. Pero yo hablo de un qué, de algo constitutivo. Y la técnica, que es importantísima porque todo oficio requiere de una gran técnica para hacerse en condiciones, necesita alma, que es lo que da realmente valor y potencia a la creación."

"Son momentos que se complementan con la imaginación, pero que no son puramente imaginarios. Son golpes que me vienen de la realidad, de los que vienen sentimientos que generan ideas, las cuales se constituyen en un motor que tira de todo un universo que se va creando. Y es ahí cuando surge la película completa, que escribo a manera de guión técnico con descripción pormenorizada de planos y de tiempos."

À bout de souffle

Lynch y Lucas

"Yo no tenía interés alguno en dirigir Return of the Jedi. Siempre he admirado a George Lucas. George es un tipo que hace lo que le gusta. Y yo también soy un tipo que hace lo que le gusta. La diferencia es que lo que le gusta a George genera cientos de billones de dólares."

Posesión

(Vía Coilhouse.)

Jack & Stan

Stanley Kubrick y Jack Nicholson en el set de The Shining.

Melanie

You can't trust Melanie but you can trust Melanie to be Melanie.

De Cine Digital Vs. 35mm

En la lista de correos de CineNL se abrió recientemente una discusión acerca de filmar en digital (específicamente se mencionó la cámara RED) contra hacerlo en celuloide de 35mm. Al respecto de la discusión hoy mandé este mail:

Yo soy fan de RED, me gusta su concepto de una sola cámara que pueda
ir evolucionando y mejorándose. Me interesa mucho ver que pasa con
EPIC y con los nuevos sensores. Pero al día de hoy, y dudo que el
próximo año, el filmar en RED largometrajes para exhibición comercial
(y sobretodo hacerlo en México) simplemente quita costos de una área
de la producción y los pone en otra. En mi experiencia estamos
hablando de que presupuestos comparativos de una misma producción de
ficción para exhibición comercial en RED vs. 35mm sólo arrojan una
diferencia de entre el 5% y el 10%, que en una producción estandar no
alcanza para determinar el formato de captura. Esto es diferente si se
piensa en la producción de un documental u otro producto, claro, pero
vamos, que para hacer una producción en micro o low-budget no es
escencial ni uno ni el otro. Y la RED todavía tiene sus piojos que
pueden causar muchos dolores de cabeza (como los tiene el celuloide),
pero al final creo que sigue siendo una decisión de
productor-director-DP.

¿Va a cambiar esto? Por supuesto, cambia cada día. ¿Se va a morir de
plano el 35mm? Probablemente, pero no en el 2010. Con Arri, Sony, JVC
y compañía arriba del carro del 4K (and beyond) y el desarrollo de
muchas otras cámaras, el digital se va a ir expandiendo.

Y la distribución digital sí creo que tiene potencial para abrir el
espectro de oferta y darle más oportunidad a las producciones locales,
documentales, etc. en contra de las majors y el dominio de los
exhibidores monopólicos. Aquí será importante un esfuerzo de
individuos que se arriesguen a abrir salas independientes, o a una
iniciativa de IMCINE que abra salas de segunda corrida y de proyección
digital de producciones nacionales. Quizá proyectos como el de Simón
Bross o el cine viajero de las chicas argentinas que nos visitan el
viernes sean parte de esta solución. Pero esto sólo soluciona una
parte de los costos y logistica. Ahorra en copias y abre oportunidades
de distribución/exhibición (responsabilidad que junto con la promoción
recae cada vez más sobre el productor), pero los costos de producción
de un producto de calidad siguen siendo los mismos.

Sin duda una discusión que continuará.

MAÑANA: Cine a la Intemperie en Conarte

Conarte y el Gremio de Cineastas de Nuevo León invitan:

Griselda y Viviana dos inquietas jóvenes argentinas, se han propuesto, y lo están logrando, recorrer Latinoamérica en una camioneta equipada con una unidad móvil de proyección para mostrar distintas manifestaciones culturales a pueblos pequeños, regiones aisladas y a lugares alejados de los centros urbanos donde no existen los cines o si los hay, son de corte comercial.

Esta es su propia manera de tomar el toro por los cuernos y llevar un cine mas local, mas nuestro, cuyos contenidos tocan temas particulares de nuestra idiosincrasia latinoamericana.

El viernes 25 de septiembre en la Planta Baja de CONARTE, tendremos la oportunidad de conocer a este par de intrépidas mujeres que solas, manejan kilómetros conociendo y dándose a conocer a otros, conectándose con la realidad y compartiendo el gozo de estar juntos.

CONARTE, El Gremio de Cineastas de Nuevo León y el Gobierno del Estado de NL te invitan.

Francis Ford Coppola:

The movie business is not a good business to be in. You can have the money to finance your own movie, the actors can all love you, and if you don't control the distribution, you're dead.

Promocine 2009

Se abrió el Promocine de corto después de mucha especulación. Algunas cosas interesantes de esta convocatoria:

1) Un solo premio de $650.000, a pesar de que se había hablado de que sería un premio de $1,200.000 o dos de $600.000. Creo que $650.000 es suficiente para armar una producción competente, pero también creo que un solo corto de ese tamaño para el Estado no es lo más conveniente. Además, ¿dónde están los demás recursos? ¿Se reservan para el Promocine de largometraje?

2) No se menciona a IMCINE en esta convocatoria. La crisis ya se hace notar. Hasta ahora todos los cortos de Promocine han sido distribuídos por el IMCINE, ¿volverá a ser así?

3) El corto al final se entrega en HD o Betacam, no 35mm como había sido la norma hasta ahora.

Hay muchas otras cosas que comentar.

Las bases, aquí.

ACTUALIZADO: En un mail Juan Farré, actual vocal del Gremio de Cineastas, comenta: "IMCINE no participa económicamente pero espero contar con su apoyo logístico para distribución y festivales del trabajo premiado."

La Moto Vampiro

"La mayoría de las motos corren con gasolina. Esta corre con sangre."

ESTE VIERNES: Día de la Industria

Dar click en la imagen para ver la programación completa.

Inglorious Basterds por Tyler Stout

Sueños de Dientes Afilados

(Vía Monorama.)

Alex de la Iglesia:

Intentar el sexo seguro ofreciendo abstinencia es infantil. Lo que hay que ofrecer es condones. Hay que espabilar, buscar métodos para no perder dinero o perder menos dinero. Pero no se puede perseguir al consumidor. Hay que perseguir al traficante. Como en una de asesinatos. ¿Quién se beneficia de todo esto? Lo que pasa es que el culpable es muy poderoso.

Hablando de descargas legales e ilegales (y muchas otras cosas) con Chico Santamano.